未来戦略室 技術革新が急速に進む今、未来に向けて夢を描き実現していく力が求められます。 科学の現場で、ありたい未来社会のビジョンとそれを実現するためのシナリオを描きます。 https://www.youtube.com/watch?v=-Vf3YC6VOFUカラオケバトル 未来予想図Ⅱ——乃木坂46 川村真洋，天籁之音，余音绕梁，三日不绝

未来予想図 〜ア・イ・シ・テ・ルのサイン〜（2007年10月6日公開） - 村本美樹 役 ネガティブハッピー・チェーンソーエッヂ （2008年1月19日公開） - ヒロイン・雪崎絵里 役 さんまさんの夢叶えたろかで漁師おじさんの7年かけて覚えたピアノカンパネラまじ今年①の感動涙！ - Duration: 17:57. あの、いらすとや氏が『科研費ガイドブック』の表紙にまで進出したことが話題になっている今日この頃ですが、高度成長真っ盛りの時代、いらすとや並に目に触れる絵を提供していたイラストレーターがいました。ある年齢層より上の方はよくご存じの真鍋博(1932-2000)です。このノートの冒頭に掲げたイラストレーションは真鍋博の描いた「にぎやかな未来」（1978）（※１）。真鍋のイラストレーションは、星新一やアガサ・クリスティの挿絵も含めて、当時も今も根強いファンがいますし、「あの頃」の未来のイメージは、まんま真鍋によって形作られたのでは中廊下と思えるくらいです。ためしにそれを裏付ける証言を聞いてみましょう。まずは草森紳一。次に堺屋太一。さらに松岡正剛。真鍋は日本万国博覧会に関連した作品を数多く発表しましたし、学際的に取り組まれた未来予測本『2001年の日本』(1969)（図１）などでは日本国土の未来へ向けてイラストレーションを担当したりと、学術界ともつながる活躍をしました。「ところで、真鍋はイラストレーションのほかに数多くのエッセイを残したことでも知られます。内容はイラストレーションに関するものはもちろん、教育論から文明批評、旅行エッセイにまで及びます。これらエッセイ群では、真鍋自身が未来やイラストレーションをどう考えていたのかを何度も手を変え品を変え語っています。そこで、あえてここでは真鍋の描いたイラストレーションは華麗に放置しつつ、真鍋が想定した「未来」となった「現在」に、そしてこれからの「未来」が描きづらいご時世となっている「現在」にこそ、真鍋の描いた未来都市を再読してみることに、それなりの意義があるのではないでしょうか。真鍋はエッセイを書くときも、イラストレーションを描くのと同じ思考方法だと語っています。ちょうど建築家フランク・ロイド・ライトが建築活動と文筆活動が車の両輪のごとき創作活動だったのと似ています。真鍋はエッセイはイラストレーションとしては表現しきれない「そうやって紡ぎ出された真鍋の「活字によるイラストレーション」を通して、未来都市・生活に関する言及をあれこれ眺めつつ、ここでは「イラストレーション」、「未来」、そして「未来都市」という３つの側面から、真鍋の未来都市を読み解く手掛かりを得たいと思います。アーティストが独自の芸術性を表現する油彩画などのファインアートとは違って、イラストレーションは発注者がある特定の条件のもとに依頼し、その発注者の諾否が決定権を持つ点に特徴があります。真鍋の『イラストからの発想』を引き続き読んでみましょう。イラストレーションの画題は何かを「説明」することが役割です。真鍋はこの特性を活かして、「目の前にあるものをリアルに描くのではなく、目に見えないもの、未来的なもの、ＳＦ的なもの、四次元の世界といったもの」を積極的に描くことにイラストレーションの可能性があると言います。また、真鍋はイラストレーションの機能を「対社会的な量産性志向」のほかに、「描くという行為をとおして思考するという方法がある」といいます。これが「またそうした発想の転換を促すイラストレーションは「「描くという行為をとおして思考する」イラストレーション。それによってなされる「視覚的シミュレーション」。その可能性を、真鍋は次のように言っています。未来画で名を知られた真鍋にとって、未来とはなんだったのでしょう。エッセイを読んでいくことで見えてくるのは、当時あふれていた紋切り型の未来イメージを批判しながら、また、真鍋は未来を描くにあたって「ほかにも「いま求められているのは、世のなかをかく変えるという“総論の発想”ではなく、一人ひとりにとっての身近な“各論の発想”の必要な時」（真鍋博『発想交差点』）と表現したりもしています。未来学がブームだった当時、真鍋の描く未来像もまた、未来予測を主眼としたものだと受け取られたわけですが、真鍋はそれに不満でした。またバラ色の未来を「のほほんと待っている夢の未来」ではないことも指摘します。真鍋にとっての未来は、当時ブームと化していた未来像や未来観とは違い、むしろそうしたブームへの批判的視点に立ったものでもあったことがうかがえます。これまでにみてきたような未来観を持つ真鍋にとって、未来画を描くことどんなものだったのか。真鍋はそれを「これに似た表現は「地球改造計画」(1968)や『イラストからの発想』(1978)にも見られることから、これは真鍋にとっての創作行為をズバリ表現したものだと思われます。真鍋は、そんな社会をデザインする行為・作業を「社会デザイン」と呼びます。「社会デザイン」として未来都市を描く真鍋。彼は別の著書では「大事なことなのでもう一度。「同じことの別表現としては、同じく『発想交差点』にみられる「子どもの絵の題材」が挙げられます。「どんな施設も子どもの絵の題材になる、子どもが絵に描きたいと思うようになる、それがその施設が社会化したという一つのバロメーターになるのではないだろうか」と。イラストレーターとしての真鍋は、常にイラストレーションの受け手を意識していました。「アイデアを出すのはたやすい。問題は受け手の保守性をいかに変えられるかにかかわっている。といってもマスメディアなのだから、相手が気づかぬうちに変わっていた･･････というアプローチが望ましい」とも（『発想交差点』）。真鍋博が未来を発想するときに、多用した必殺技があります。それは「ダジャレ」。真鍋によるダジャレの発想が顕著にあらわれたエッセイに『真鍋博の複眼人間論』(1971)があります。たとえば以下の文章のようにたたみ掛けるダジャレが特徴的。ダジャレによる発想・連想は、普通ならつながらないもの同士をつなげる力を持っています。著書『発想交差点』のあとがきにも次のような文章があります。真鍋の発想する未来は、中央から周縁へ、文明から文化へ、固定から流動へ、二者択一から多者択三へ、など固定観念を破壊しながら新たな可能性を探るという姿勢が一貫しています。その発想のベースには語呂合わせやダジャレがわんさか。そんな発想法が非科学的・非論理的なものであることは十分承知の上で、なお、それが「思考をはたらかす」ための重要なアプローチ法であることも言っています。さて、イラストレーションではなく、あえて真鍋博のエッセイを読み進めてきたことで、彼のイラストレーションへの姿勢、未来観、未来都市を描く意味が見えてきました。ここまできて思うのは、とっても建築の世界と似ている、いやむしろ、これは建築についての話では中廊下という思いです。もういちど、真鍋にとっての未来都市を語ることや描くことについて振り返ってみます。さて、今回は「イラストレーター真鍋博の未来都市①」という位置づけで「未来を描く「ＳＦ＝アセスメント」とは」を探ってみました。不定期ながら引き続き、真鍋と建築界のことや、真鍋のイラストレーションにも踏み込んでいきたいと思います。お付き合いいただける奇特な方がおられたら望外の幸せです。（つづく）註サポートは資料収集費用として、今後より良い記事を書くために大切に使わせていただきます。スキ、コメント、フォローがいただけることも日々の励みになっております。ありがとうございます。高度成長期にバラ色の未来をたくさん描かれたとされるイラストレーター・真鍋博。彼の描いた未来都市を読み解きます。

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図1 『2001年の日本』、朝日新聞社、1969 「未来都市なら真鍋博」と評された真鍋のイラストレーションは、彼個人の未来イメージを超えて、当時の日本、特に60年代を象徴する社会全体の未来イメージであったと言っても過言じゃなさそうです。 『ドラフト未来予想図』（文藝春秋、定価1458円） ・はじめに ・プロ野球2018年の現在地 イチロー、松坂、大谷がドラフトを変えた ・12球団ドラフト戦略分析 ・ドラフト1965～2018 人生で必要なことはすべてドラフトで学んだ ・ドキュメント2018・10・25